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7 Dinge, die an diesem Wochenende zu tun sind

KINDER

Black History, auf einen Schlag gesetzt

Das Genie von Lin-Manuel Miranda und seinen kreativen Freunden ist seit der Sperrung im März am Broadway abwesend. Das bedeutet jedoch nicht, dass Sie als junger Fan von “Hamilton” oder “Freestyle Love Supreme” nicht am typischen Witz dieser Shows teilnehmen können. Die Freestyle Love Supreme Academy, die von Miranda mitgegründete Improvisationstruppe, präsentiert virtuelle Programme. Werfen Sie Ihren Schuss also nicht weg.

Der zweiteilige Hip Hop Homeroom: History Rhymes & So Do Dreams für 7 bis 17 Jahre findet am Samstag und Sonntag von 16 bis 18.30 Uhr statt. m. Osterzeit. Tarik Davis und Adrian Sexton werden mit den Moderatoren Andrew Bancroft und Aneesa Folds die Geschichte der Schwarzen, die Bürgerrechte und die Stimmabgabe untersuchen. Sie werden ihren Unterricht im Takt geben und die Schüler, die nach Alter in Gruppen eingeteilt sind, werden ihre eigenen Fähigkeiten entwickeln.

Dieser Zoom-Workshop, der 100 US-Dollar pro Familie kostet, endet täglich mit einer Chiffre oder einem Gruppen-Rap. Am Samstag wählt jeder Teilnehmer eine heldenhafte schwarze Figur als Thema eines persönlichen Rap, der am Sonntag auftreten soll.

Die Akademie bietet auch einstündige Improvisationskurse an, Freestyle Clubhouse (7 bis 12 Jahre) und Freestyle Teens Supreme (13 bis 17 Jahre) am Donnerstag und 19. November um 19 Uhr. m. (25 $).

Willst du mehr Geschichten und Reime? Registrieren Sie sich für die kostenlose Brooklyn Kinderbuchmesse des Brooklyn Museum am Samstag ab 11 Uhr. m. bis 2 p. m. auf Zoom.
LAUREL GRAEBER

JAZZ

Zurück in die Zeit

Im vergangenen Jahr stellte der mit einem Grammy ausgezeichnete Sänger Kurt Elling eine Bühnenproduktion mit dem Titel “The Big Blind” vor, die den Noir-Hörspielen nachempfunden war, die wie der Jazz in einer Zeit kurz vor dem Fernsehen die Aufmerksamkeit der Nation auf sich zogen.

Ellings Soundspiel wurde mit Phil Galdston geschrieben und vom Frank Sinatra-Film „The Joker Is Wild“ von 1957 inspiriert. Es erzählt die wahre Geschichte von Joe E. Lewis, einem Sänger, der von einem Leutnant von Al Capone, dem er sich die Kehle durchgeschnitten hatte, seiner Gesangskraft beraubt wurde weigert sich, ein exklusives Engagement in Capones Green Mill Cocktail Lounge in Chicago zu spielen.

Mit Originalkompositionen und -standards dreht sich in „The Big Blind“ die Frage, was mit der Kreativität eines Künstlers passiert, wenn sein primärer Ausdruckskanal gestohlen wird. Und wenn sich das angesichts der Coronavirus-Pandemie von Jazzmusikern bis heute nicht relevant genug anfühlt, gibt es hier eine weitere besondere Resonanz: Elling wird am Samstag in der Green Mill „The Big Blind“ aufführen, die eine Reihe gewechselt hat von Zeiten, blieb aber seit den Capone-Jahren im Dauerbetrieb. Im Gegensatz zu früheren Präsentationen, wenn Elling von Schauspielern und einer Big Band begleitet wird, wird er es mit nur einem Sextett aufführen und live im Greenmilljazz streamen. com, bei 4 und 9 p. m. Osterzeit. (Pässe kosten 15 US-Dollar für jede Show.)
GIOVANNI RUSSONELLO

Tanz

Minutenmonologe in Bewegung

In den späten 1950er Jahren schrieb und nahm der Komponist John Cage eine Reihe von Geschichten mit dem Titel „Unbestimmtheit. Jede Geschichte, unabhängig von ihrer Länge auf der Seite, dauerte genau eine Minute, wenn sie laut gesprochen wurde. In seinem Solo „Cage Shuffle“ aus dem Jahr 2017 rezitiert der Schauspieler und Schriftsteller Paul Lazar einige dieser zufällig ausgewählten Geschichten, während er ein festes Stück Choreografie aufführt. Mit jeder Aufführung ändern sich die Wörter, während die Bewegung gleich bleibt.

Für unsere neue Ära der virtuellen Performance hat sich Lazar mit dem ehrwürdigen Tanzkünstler Bebe Miller zusammengetan, um das Solo als „Cage Shuffle: A Digital Duet“ neu zu interpretieren. “Mit der Hilfe der Kamera lassen die Mitarbeiter Sprache und Bewegung zwischen sich spielen und navigieren flink durch die Spannung zwischen Ordnung und Zufall. Das Duett, eine Produktion von Big Dance Theatre, der von Lazar gemeinsam mit Annie-B Parson (die Choreografie beigesteuert hat) gegründeten Kompanie, wurde Anfang dieses Monats live vom Wexner Center in Columbus, Ohio, übertragen. Die aufgezeichneten Aufführungen sind bei wexarts erhältlich. org bis 22. November.
SIOBHAN BURKE

Komödie

Dr. Katz ist in

Egal für wen Sie gestimmt haben, Sie erleben wahrscheinlich gerade viele Emotionen. Vielleicht nehmen Sie an einer neuen Sitzung von „Dr. Katz, professioneller Therapeut “könnte Ihre Nerven beruhigen, ein herzliches Lachen hervorrufen oder Ihnen zumindest eine Pause von allem gewähren, was vor sich geht.

Das ist Katz wie Jonathan Katz, der Komiker, der für seine Zeichentrickserie einen Emmy Award und einen Peabody Award gewonnen hat. Die Show, die von 1995 bis 2002 in Comedy Central lief, ermöglichte es Katz, seine lustigen Freunde und prominenten Gäste durch eine Kombination aus umfunktionierten Stand-up-Bits und improvisierten Dialogen zu analysieren. Seit „Dr. Katz “ging aus der Luft, er hat das Publikum bei Comedy-Festivals im Laufe der Jahre mit Live-Ausgaben verwöhnt.

Am Sonntag wird Katz eine Folge von Sessions aus Los Angeles mit Patienten live übertragen, zu denen die Schauspieler Jon Hamm und Oscar Nunez sowie die Comedians Bob Saget, Susie Essman, Andy Kindler und Paul F. Tompkins gehören. Laura Silverman wird ihre Rolle aus der TV-Serie als Rezeptionistin wiederholen. “DR. Katz Live “beginnt um 20 Uhr. m. Eastern Time auf RushTix. com. Tickets kosten 20 US-Dollar.
SEAN L. McCARTHY

Pop-Rock

Analyse einer fraught Beziehung

Seit Jahrzehnten bieten Rapper eine wichtige und dauerhafte Dokumentation der angespannten Beziehung des Strafjustizsystems zu schwarzen Amerikanern. In „Louder Than a Riot“, einem neuen Podcast von NPR, beschäftigen sich die Autoren Rodney Carmichael und Sidney Madden mit dieser Beziehung – über Protestlieder und „bewussten“ Rap hinaus, um den Aufstieg des Gangster-Rap, der Plattenlabels, auszupacken, die davon profitiert haben über Straßenkredite und Stereotypen sowie die Art und Weise, wie Strafverfolgungsbehörden Hip-Hop-Stars ins Visier genommen haben.

Donnerstags werden neue Folgen veröffentlicht. Letzte Woche war der erste Teil eines dreiteiligen Berichts über Bobby Shmurda, einen Emporkömmling aus Brooklyn, der sich 2016 wegen Waffen- und Bandenverschwörung schuldig bekannte. In einem neuen Interview – eines von nur wenigen, das er seit seiner Inhaftierung gegeben hat – Shmurda malt ein Bild seiner East Flatbush-Erziehung. Diese Woche wird seine Geschichte durch einen genaueren Blick auf die endemische Gewalt in der Nachbarschaft und die Hand seiner Crew bei der Aufrechterhaltung dieser Gewalt kompliziert.

Frühere Folgen befassen sich mit dem Vorgehen gegen Hip-Hop-Mixtapes Mitte der 2000er Jahre und dem Mordprozess gegen den in New Orleans lebenden Rapper Mac Phipps. Mit ihrem Anteil an Gerichtssaal-Drama, Shoptalk in der Musikindustrie und durchdachten Analysen ist die Serie genau darauf abgestimmt, Junkies, Hip-Hop-Fans und Verfechter sozialer Gerechtigkeit gleichermaßen anzusprechen.
OLIVIA HORN

Theater

Foul in Fair verwandeln

Wie wäre es zu Ehren von Freitag, dem 13., mit einem kleinen „Macbeth“? Nicht das richtige Spiel, wohlgemerkt. Shakespeares Aberglauben-beladene Tragödie, deren Titel allein in einem Theater Unglück bringen soll, ist ein bisschen schwer und blutgetränkt, um eine Pause von dem anhaltenden Tumult da draußen zu bieten. Ein schnelles Comic-Riff über das Scottish Play passt besser.

Tammy Riley-Smiths 12-minütiger Film “Lady M” (auf Amazon Prime Video) zeigt eine wundervolle Samantha Bond (“Downton Abbey”) als Margot, eine britische Schauspielerin, die die ehrgeizige Lady Macbeth mit einiger Anerkennung gespielt hat. Beim Vorsprechen für eine neue Produktion erwartet sie, für diese Rolle in Betracht gezogen zu werden. Sie ist entsetzt, als der männliche Regisseur ihr sagt, dass sie als Frau in den Fünfzigern eine einzige Take-it-or-Leave-Option hat: eine Hexe zu spielen.

„Lady M“ (2017), geschrieben von Melissa Knatchbull, ist eine köstlich befriedigende feministische Rachephantasie, in der ältere Schauspielerinnen eine rechtschaffene Schwesternschaft darstellen. Für diejenigen, die Live-Theater vermissen, ist es ein zusätzliches Vergnügen, dieses Milieu noch einmal kurz zu besuchen.

In der Eröffnungsnacht des „Macbeth“, der sie beleidigte, lässt sich Margot im Publikum nieder und ruft ihre dunklen Kräfte herbei. Magie folgt.
LAURA COLLINS-HUGHES

Klassische Musik

Nicht mehr verboten

Der tschechische Komponist Jaromir Weinberger hat in letzter Zeit einen unerwarteten Aufmerksamkeitsschub erlebt. Seine verspielte „City Shimmy“ aus dem Jahr 1922 wurde Anfang des Jahres auf einer CD des Pianisten Gottlieb Wallisch uraufgeführt. Und jetzt hat das Label Naxos kürzlich eine Rekonstruktion von Weinbergers Operette „Frühlingsstürme“ aus dem Jahr 1933 in Heimvideoformaten veröffentlicht.

Bis zu dieser neuen Inszenierung der Komischen Oper Berlin hatte Weinbergers Stück seit dem Verbot durch die Nazis kaum eine Anhörung genossen. Wie mein Kollege Joshua Barone während der Proben schrieb, gingen die späten Turbulenzen in Deutschland in den späten Weimarer nicht durch die überwiegend jüdischen Schöpfer der Show verloren. ”(Weinberger selbst ließ sich später in den USA nieder.)

Das übermütige Opus bedient sich einiger typischer Operettengeräte, darunter blöde Generäle (sowie verkleidete Spione und Journalisten). Heutzutage kann ihr Nettoeffekt auf einen Betrachter wild schwingen – komisch oder ergreifend in einer Passage und dann nervend in der nächsten (wann immer eine Reihe sich schnell nähernder Gefahren auftaucht, nur um unterschätzt zu werden).

Trotz der Schichten unserer zeitgenössischen Rückschau sind die schlauesten Momente von Weinbergers Partitur ein überzeugendes Argument für das Stück. Und es ist weitaus besser, es zur Verfügung zu haben, als es zu unterdrücken – besonders bei Interpreten wie der Sopranistin Vera-Lotte Boecker und dem Tenor Tansel Akzeybek, die Schlüsselrollen mit einem solchen Stil spielen.
SETH COLTER WALLS

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