„Alles Licht, überall“-Rezension: Die Beobachter beobachten

„Alles Licht, überall“-Rezension: Die Beobachter beobachten

„Alles Licht, überall“-Rezension: Die Beobachter beobachten

Theo Anthonys neuer Dokumentarfilm untersucht die Geschichte und Ethik der Überwachung.Erdeundleben. com-Der Filmemacher Theo Anthony …


Theo Anthonys neuer Dokumentarfilm untersucht die Geschichte und Ethik der Überwachung.
Erdeundleben. com-

Der Filmemacher Theo Anthony veröffentlichte 2017 mit „Rat Film“ einen unwahrscheinlich poetischen, intellektuell schillernden, politisch scharfsinnigen Dokumentarfilm über das scheinbar prosaische Thema Ratten und ihren Platz in der modernen Stadtlandschaft. „All Light, Everywhere“, Anthonys neuer Film, sinniert über eine abstraktere, weniger erdgebundene Reihe von Themen – die Physiologie des menschlichen Sehens, die Geschichte der Fotografie, die Ethik der Überwachung – in einem ähnlichen Geist einer aufgeschlossenen, moralisch dringenden Untersuchung . Wenn die Verbindungen, die Anthony zieht, manchmal vage und nicht immer überzeugend sind, kann dies ein Risiko sein, das in seinem essayistischen, undogmatischen Umgang mit der Realität eingebaut ist.

Und um den Versuch, die Realität in bewegten Bildern einzufangen, geht es bei „All Light, Everywhere“. Es beginnt mit einem Zitat von William Blake: „As the Eye – so the Object. „Mit anderen Worten, das Sehen bestimmt die Form des Gesehenen. Anstelle eines einfachen Bildes der Realität wählt die Kamera aus, rahmt und interpretiert, oft im Dienste von Macht und Ideologie.

Dies ist besonders besorgniserregend, wenn die Kamera die Arbeit der Strafverfolgungsbehörden übernimmt. Anthonys Hauptanliegen ist der Einsatz von Videos und anderen Formen der Bilderfassung in der Polizei, einer Praxis, deren Objektivitätsanspruch ständig unter skeptischem Druck steht.

Ein Teil des Drucks kommt von Voice-Over-Erzählungen, geschrieben von Anthony und gelesen von Keaver Brenai, die voller rhetorischer Fragen („von welcher Zukunft träumt die Geschichte?“) und theoretischen Formulierungen. Die Musik von Dan Deacon fügt einen Hauch von Bedrohung und Spannung hinzu, der die Bilder manchmal überwältigt.

Glücklicherweise sind die philosophischen Flüge und historischen Erörterungen an einer stabilen und aufschlussreichen dokumentarischen Struktur befestigt. Anthony und seine Crew machen eine Tour durch das Hauptquartier von Axon in Arizona, das sowohl Taser als auch Körperkameras herstellt. Ein optimistischer Unternehmenssprecher erklärt die Verbindung zwischen diesen Produkten, und seine Meinung basiert auf dem aufrichtigen Glauben, dass freies Unternehmertum und technologische Innovation Probleme der öffentlichen Sicherheit und der staatlichen Rechenschaftspflicht angehen können.

Verkauft er Fortschritt oder Dystopie? Eine ähnliche Frage beschäftigt die mysteriöse Fokusgruppe, die von Zeit zu Zeit auf dem Bildschirm zusammentritt, und auch die Schulungssitzung der Polizei von Baltimore, die den Axon-Körperkameras gewidmet ist. Dort sehen die Beamten gelangweilt und misstrauisch aus, während ein Sergeant sie durch Richtlinien und Verfahren führt, von denen er behauptet, dass sie der Polizei mindestens genauso zugute kommen, wie sie die Rechte der Bürger schützen.

Bei der Beobachtung dieser Interaktionen – und einem Gemeindetreffen in Baltimore über den Einsatz von Flugzeugkameras zur Verfolgung von Bewegungen auf den Straßen der Stadt – zeigt Anthony die beunruhigenden politischen Auswirkungen von Techniken auf, die oft als neutral oder wohlwollend dargestellt werden.

Wir denken gerne, dass Bilder nicht lügen und dass Daten keine Voreingenommenheit haben. Anthony weist jedoch darauf hin, dass nicht nur immer ein Standpunkt am Werk ist, sondern auch, dass Bilder und Informationen von den Mächtigen leicht als Waffe verwendet werden, um diejenigen zu klassifizieren und zu kontrollieren, die keine haben.

Geduldig – und manchmal sogar spielerisch – statt polemisch trägt „All Light, Everywhere“ zu Debatten über Kriminalität, Polizeiarbeit, Rassismus und Rechenschaftspflicht bei. In seinen letzten Momenten deutet es über diese Argumente hinaus auf ganz andere Ideen darüber hin, was Kameras leisten können. Ein kurzer Epilog dokumentiert Anthonys Beteiligung an einem Filmprogramm für Gymnasiasten in Baltimore, eine Erfahrung, die der Regisseur zugibt, dass er nicht herausfinden konnte, wie er in diesen Film passen sollte.

Seine Aufnahme fügt dennoch den Schimmer eines Gegenarguments zu einem beunruhigenden Bericht darüber hinzu, wie Big Brother uns beobachtet – eine Erinnerung daran, dass der Rest von uns auch Augen hat. Und Kameras.

Alles Licht, überall
Nicht bewertet. Laufzeit: 1 Stunde 45 Minuten. In Theatern.

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Anthony s

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