Cornelia Oberlander, eine weitsichtige Landschaftsarchitektin, stirbt im Alter von 99

Cornelia Oberlander, eine weitsichtige Landschaftsarchitektin, stirbt im Alter von 99

Cornelia Oberlander, eine weitsichtige Landschaftsarchitektin, stirbt im Alter von 99

Ihre gefeierten modernistischen, aber naturalistischen Designs erkannten die Zerbrechlichkeit des Klimas und die sozialen Auswirkungen von Parks …


Ihre gefeierten modernistischen, aber naturalistischen Designs erkannten die Zerbrechlichkeit des Klimas und die sozialen Auswirkungen von Parks und Spielplätzen. Sie starb an Covid 19.
Erdeundleben. com-

Cornelia Hahn Oberlander, eine in Deutschland geborene kanadische Landschaftsarchitektin, die naturalistische Designs mit modernistischen Idealen verband und frühzeitig die Dringlichkeit des Klimawandels erkannte und öffentliche Räume gestaltete, um seine Auswirkungen zu mildern, starb am 22. Mai in Vancouver, British Columbia. Sie war 99.

Ursache seien Komplikationen von Covid-19 gewesen, sagte ihre Tochter Judy Oberlander.

Frau Oberlander war eine der ersten Frauen, die an der Harvard Graduate School of Design studierte, die von Walter Gropius, einem Führer der Bauhaus-Bewegung, gegründet wurde. Ihr modernistisches Ethos und ihre eigene Erziehung gaben ihr die Mission, das Leben der Menschen mit von der Natur genährten öffentlichen Räumen zu verbessern.

Mit dem kanadischen modernistischen Architekten Arthur Erickson schuf sie einige der beständigsten und beliebtesten öffentlichen Räume in Vancouver, ihrer Wahlheimat. Einer ist der Robson Square, ein zwischen 1978 und 1983 erbauter Dreiblock-Platz in der Innenstadt. Eine Oase mit grünen Dächern, Wasserfällen und hängenden Gärten, die von den Gerichtsgebäuden und Regierungsbüros der Stadt abfällt – ein von Mr. Erickson entworfener flacher Betonkomplex – durch eine ausgeklügelte Serie von sanft abgestuften Granittreppenrampen, die Frau Oberlander „Stramps“ nannte (sie ließ sich von Ziegenpfaden inspirieren). Sie machen jede Ebene für jeden befahrbar, auch wenn Sie im Rollstuhl sitzen oder einen Kinderwagen schieben.

Frau Oberlander schuf für das Museum of Anthropology der University of British Columbia in Vancouver eine Wiese mit einheimischen Pflanzen, ein brutalistisches Gebäude, das von ihrem langjährigen Mitarbeiter Arthur Erickson, dem modernistischen Architekten, entworfen wurde.Kredit. . .Don MacKinnon/Agence France-Presse — Getty Images

Sie und Mr. Erickson haben sich auch beim Museum of Anthropology an der University of British Columbia in Vancouver zusammengetan, einem weiteren von der Kritik gefeierten Wahrzeichen. Hier schmiegt sich sein verblüffender brutalistischer Bau aus Glas und Beton in eine offene Wiese mit einheimischen Pflanzen, das Gebäude sieht aus, als wäre es vollständig aus der Landschaft von Frau Oberländer hervorgegangen.

Frau Oberlander, eine Verfechterin von Pocketparks und Spielplätzen in Städten, betonte die heilende Wirkung der Natur und die Fähigkeit der Landschaftsarchitektur, soziale Veränderungen zu bewirken.

„Die Sehnsucht nach Natur ist in unseren Genen verankert“, sagte sie Charles Birnbaum von der Cultural Landscape Foundation, als er sie für eine mündliche Geschichte ihres Lebens interviewte. „Das ist die treibende Kraft hinter meiner Arbeit. ”

Lange bevor der Begriff „Klimawandel“ Einzug ins Lexikon hielt, entwarf Frau Oberlander Gründächer zur Kühlung von Städten und zur Regenwasserbewirtschaftung. Sie arbeitete weltweit mit einigen der berühmtesten Architekten des 20. Jahrhunderts zusammen, darunter Louis Kahn, Moshe Safdie und Renzo Piano.

Sie arbeitete insbesondere mit Mr. Piano am neuen Hauptsitz der New York Times zusammen, einem 52-stöckigen Turm an der West Side von Manhattan. Sein Entwurf sah ein inneres Atrium in Form eines perfekten Kubus vor, und Frau Oberlander entschied sich, es mit einem Hain weißer Birken zu füllen, eine scheinbar unmögliche Aufgabe.

Aber „Cornelia brachte die Wissenschaft ins Gespräch“, sagte Hank White, der Landschaftsarchitekt, mit dem sie an dem Projekt zusammengearbeitet hat.

Frau Oberlander, sagte er, rief einen Wissenschaftler zu sich, der ein Softwareprogramm zur Modellierung der Mikroklimatologie entwickelt hatte, und bat ihn, die Wind-, Sonnen- und Schattenmuster dieses noch zu schaffenden Raums zu messen. Am Ende wurden die Bäume auf einem welligen Boden aus Hügeln und Tälern genau dort platziert, wo das Licht fallen würde.

Mit dem Landschaftsarchitekten Hank White entwarf Frau Oberlander einen Miniwald aus Birken und einen welligen Boden aus kleinen Hügeln und Tälern für das von Renzo Piano entworfene Gebäude der New York Times mit einem von einem Wissenschaftler erstellten Softwaremodell, das created maß die Wind-, Sonnen- und Schattenmuster, damit die Bäume dort platziert werden konnten, wo das Licht fiel.Kredit. . .Zack DeZon für die New York Times

„Sie war Landschaftsarchitektin, die Wohnungsbau studiert hat, die Städte studiert hat“, schrieb der Architekturkritiker Paul Goldberger 2019 über Frau Oberlander, als die Stiftung Kulturlandschaft in ihrem Namen einen Preis ausrichtete. Ihr Leben, so fuhr er fort, „war tief verflochten mit der wachsenden Präsenz der modernen Bewegung in den Vereinigten Staaten und dann in Kanada, und deren gesamte Karriere war ein Tadel für diejenigen, die so tollkühn zu glauben waren, dass die Gestaltung von Landschaften ist hauptsächlich eine Frage der Pflanzenauswahl. ”

Cornelia Ann Hahn wurde am 20. Juni 1921 in Mülheim-an-der-Ruhr als älteste von drei Töchtern einer wohlhabenden und sozialbewussten Familie geboren. Ihr Vater, Franz Hahn, war Ingenieur im Stahlunternehmen der Familie, gegründet von einem Urgroßvater von Cornelia, und später Unternehmensberater; ihre Mutter Beate (Jastrow) Hahn war Gärtnerin und Kinderbuchautorin. Cornelia ist in Düsseldorf und Berlin aufgewachsen. Ihr Vater kam 1933 beim Skifahren in einer Lawine ums Leben.

Mit der Machtübernahme der Nazis in den 1930er Jahren wurde Cornelia, wie so vielen anderen jüdischen Kindern, der Schulbesuch verboten. Die Pässe der Familie wurden weggenommen, ebenso wie das Stahlgeschäft, aus dem ihr Vermögen stammte. Ihr Butler fing an, sein eigenes Geld für die Familie unter einem Teppich zu verstecken, damit es ihnen im Falle einer Flucht helfen könnte. Ende 1938, zwei Wochen nach der Reichspogromnacht, dem Nazi-Pogrom gegen Juden, konnten sie schließlich mit Hilfe von Geoffrey Lawrence, einem britischen Richter und Freund der Familie, der später die Nürnberger Prozesse beaufsichtigte, fliehen.

Die Familie Hahn ließ sich zuerst in New Rochelle, N.Y., und dann in New Hampshire auf einer 200 Hektar großen Farm nieder, wo Frau Oberlanders Mutter biologischen Gartenbau praktizierte. Cornelia wählte das Smith College für ihr Bachelor-Studium, das von seinen Kursen in Landschaftsgestaltung angezogen wurde.

An der Harvard School of Design lernte sie Peter Oberlander kennen, der Stadtplanung studierte. Der gebürtige Wiener und ebenfalls Jude war 1940 nach einer Reihe von Internierungslagern in Kanada gelandet. Cornelia fiel ihm bei einem Studentenpicknick auf, ebenso wie das Dessert, das sie mitgebracht hatte, ein Gugelhupf nach österreichischer Bundt-Art.

„Es war ‚ein Ort in der Zeit‘“, der den Deal besiegelte, sagte ihre Tochter Wendy Oberlander – eine Art Madeleine, die eine sofortige Bindung zwischen den beiden jungen europäischen Flüchtlingen herstellte.

Frau Oberlanders Entwurf für einen Spielplatz auf der kanadischen Expo 67 hatte einen Strand und einen Kanal. „Alles, was Kinder brauchen“, sagte Frau Oberländer oft, „ist etwas Sand, Wasser und etwas zum Klettern. ”Kredit. . .Kanadisches Zentrum für Architektur, Montréal

Das Paar heiratete 1953 in New York City und zog nach Vancouver, wo Herr Oberlander Professor für Stadtplanung an der University of British Columbia wurde. Er starb 2008. Außer ihren Töchtern Judy und Wendy hinterlässt Frau Oberlander einen Sohn, Tim, und vier Enkelkinder.

Frau Oberländer meinte es ernst mit Kindern und ihrem Spiel und machte sich vor allem Sorgen um Stadtkinder und ihren Zugang zur Natur. Beginnend mit ihrer frühen Arbeit im öffentlichen Wohnungsbau in Philadelphia, achtete sie darauf, Orte für Kinder in ihre Landschaften aufzunehmen.

Ein Spielplatz, den sie in dieser Zeit entwarf, bestand aus geschwungenen Betonformen – „alle Elemente, damit Kinder ihre eigene Geschichte erfinden können“, sagte Alexandra Lange, Architekturkritikerin und Autorin von „The Design of Childhood: How the Material World Shapes“. Unabhängige Kinder“ (2018). Der Standort in Philadelphia präfigurierte den Entwurf von Frau Oberlander für ihr berühmteres Werk, einen Spielplatz für die Expo 67, die Weltausstellung in Montreal; Frau Lange beschrieb es als eine Bühne für Kinder, auf der sie sich ausdrücken können, und nicht als eine Anordnung von Geräten, die ihnen sagten, was sie tun sollten.

Das Expo-Design, genannt Space for Creative Play, war eine hügelige Landschaft aus Schleifenwegen, einem Kanal mit gewölbten Holzbrücken, einem Kletternetz und einem Strand. „Alles, was Kinder brauchen“, sagte Frau Oberländer oft, „ist etwas Sand, Wasser und etwas zum Klettern. ”

Später entwarf sie 70 städtische Spielplätze, hauptsächlich in Kanada. Unter ihren vielen Auszeichnungen wurde sie 2016 mit dem Order of British Columbia geehrt und 2018 zum Companion of the Order of Canada ernannt. Tage vor ihrem Tod gab der Bürgermeister von Vancouver bekannt, dass sie die höchste Auszeichnung der Stadt, die Freiheit von ., erhalten habe den Stadtpreis.

Frau Oberländer zu Hause im Jahr 2018. Ein modernistisches Haus, das sie und ihr Mann zusammen mit einem Freund entworfen haben. Es thront freitragend über einer Schlucht.Kredit. . .Yoshihiro Makino

„Meine Mutter hat zwischen zwei Pandemien gelebt“, sagte Tim Oberlander, „und ihre Geschichte knüpft an den Bogen der deutsch-jüdischen Geschichte an. “ Er sagte, Vancouvers jüngste Sperrung habe seiner Mutter das Gefühl gegeben, so „eingesperrt“ zu sein – ihre Worte – wie in ihren letzten Jahren in Berlin. Als sie krank wurde, arbeitete sie noch.

Als Herr Birnbaum von der Cultural Landscape Foundation 2008 nach Vancouver flog, um Frau Oberlander für seine Oral History zu interviewen, führte sie ihn und seine Crew durch ihr Anwesen: ein modernistisches Haus, das über eine Schlucht (sie und ihr Mann hatten es mit einem Freund entworfen) und eine halbwilde Landschaft mit Obstbäumen und Blumen.

Wie es ihre Gewohnheit war, marschierte Ms. Oberlander mit 1,80 m schnell voran, und die Filmcrew hatte Mühe, Schritt zu halten. Als Herr Birnbaum sie bat, langsamer zu fahren, sagte sie ihm: „Als ich jung war, war ich immer die Schnellste. Meine Mutter sagte, ich müsse langsamer werden und die arischen Kinder gewinnen lassen. Ich habe mir geschworen, nie wieder langsamer zu werden. ”

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