Nachrichten

Die lateinischen Grammys, immer noch übertrieben im Schatten der Pandemie

Selbst in einer Pandemie waren die 21. jährlichen Latin Grammys nicht auf Spektakel beschränkt. Am Donnerstagabend blieb die beständigste übertriebene Show der amerikanischen Musikpreise so, mit üppiger Mode, lebhaften Tanzroutinen, einer vollen Salsa-Bigband, Rauch und Lichtern im Arena-Maßstab und größtenteils Echtzeit-Auftritten, die nach Emotionen strebten Spitzen.

Ja, es gab einige entfernte und Low-Fi-Dankesreden, und die Musiknummern von weit entfernten Orten – Madrid, Buenos Aires, Guadalajara, Rio de Janeiro, Puerto Rico – waren nicht unbedingt live. Es gab kein sichtbares Publikum für die Veranstaltung, die von Univision ausgestrahlt wurde, aber in der American Airlines Arena in Miami, wo der größte Teil der Show stattfand, sorgten begeisterte Zuschauer für Applaus. Die Bühne in Miami war groß genug, um sich unter den Musikern der House-Band sozial zu distanzieren, obwohl Tänzer und musikalische Mitarbeiter dies nicht immer praktizierten.

Aber anders als bei den Country Music Association Awards, die letzte Woche in Nashville stattfanden, gab es keinen Anschein, dass die Pandemie nicht existierte. Zu Beginn der Show spielte Raquel Sofía ihr Lied „Amor en Cuarantena“ („Liebe in Quarantäne“), eine Nominierung für den besten Popsong. Später rappte Pitbull (mit einer Tanzgruppe) sein Hardrock-Motivationslied aus der Coronavirus-Ära „Ich glaube, dass wir gewinnen werden (Welthymne)“, das von einer Gruppe von Feuerwehrleuten, Polizisten und Medizinern unterstützt wurde, und stellte sicher, dass es auflistete ihre Namen. Musiker, die in Miami Auszeichnungen erhielten, wurden vor ihren Reden in Masken erblickt.

Die dreistündige Show hatte aber auch viele andere Prioritäten: Liebeslieder und Lustlieder, kinetische Rhythmen und leidenschaftliche Stimmen sowie panlateinische Solidarität. Latin-Musik erfreut sich weltweit wachsender Beliebtheit, da der bissige Beat und die stumpfen Texte von Reggaeton über Streaming-Dienste hinweg gedeihen. Obwohl große Auszeichnungen die Reggaeton-Darsteller weitgehend umgingen, wurde „Contigo“ von der Balladensängerin Alejandro Sanz zum Rekord des Jahres gekürt, und Natalia Lafourcades Traditionalistin „Un Canto Por México, Vol. 1 ”gewann für Album – die Latin Grammys gaben jungen Hitmachern spritzige Produktionen.

Karol G sang “Tusa” über eine Frau auf dem Rückprall in einer Simulation seines Videos mit Pink überall und einer Gruppe weiblicher Musiker. J Balvin hat „Rojo“ aus seinem Album „Colores“ (das das beste Album für urbane Musik gewann) als Lied über die Überwindung von Angst neu besetzt. Er sang es unter einem riesigen Paar betender Hände in einem weißen Anzug mit einem blutenden Herzen auf der Brust; Ein Gospelchor schloss sich ihm an und der Videohintergrund zeigte Wörter wie „Gerechtigkeit“, „Veränderung“ und schließlich „Hoffnung“. Das Segment von Bad Bunny aus Puerto Rico war eine Musikvideoproduktion. er schnallte den lasziven „Bichiyal“ aus einem fahrenden Auto.

Das Lineup umfasste stilistische und regionale Unterschiede, aber auch klare Kontinuitäten. Im Gegensatz zu den erzwungenen, umständlichen Kollaborationen der Grammy Awards zeigen die Latin Grammys, wie viele Musiker wirklich von der Musik ihrer Ältesten durchdrungen sind. Die Show begann mit einer Hommage an Héctor Lavoe, den gefeierten, aber unruhigen Salsa-Sänger, der 1993 starb. Victor Manuelle, Jesús Navarro, Ricardo Montaner, Ivy Queen und Rauw Alejandro teilten Lavoes Hit „El Cantante“ („Der Sänger“) die privaten Kämpfe eines Darstellers; Alejandro sang über „neues Blut“ und Manuelle zeigte auf die anderen Sänger, als er eine Zeile darüber hinzufügte, wie Songs Generationen überschreiten können.

Die mexikanische Sängerin und Songwriterin Lupita Infante brachte schwüle Eleganz in „Amorcito Corazón“, ein Lied ihres Großvaters Pedro Infante, unterstützt von dem glitzernden El Mariachi Sol de Mexiko von José Hernández. Der argentinische Songwriter Nathy Peluso, der als bester neuer Künstler nominiert wurde, teilte ein Segment mit dem überschwänglichen 57-jährigen argentinischen Rocker Fito Páez. Ihr Track „Buenos Aires“, der für den besten alternativen Song nominiert wurde, ist nah an Neo-Soul, aber ihr Auftritt fügte ein Bandoneon hinzu, das Akkordeon im Herzen des argentinischen Vintage-Tangos.

Los Tigres del Norte, die 1968 gegründete mexikanisch-amerikanische Gruppe, sang gezielt über Einwanderung und spielte „Tres Veces Mojados“ („Dreimal nass“) über Migranten aus El Salvador. Residente, dessen „Rene“ zum Lied des Jahres gekürt wurde, nutzte seine Dankesrede, um Musiker zu drängen, Kunst vor Geschäft zu stellen.

In der Zwischenzeit beherrschte Romantik die Musik der Nacht. Husky-stimmige Sänger – Ricky Martin, José Luis Perales, Marc Anthony – verkündeten Liebe und Begierde in leidenschaftlichen Crescendos. Alejandro Fernández und Christian Nodal aus Mexiko sangen Mariachi Heartache Songs. Und jüngere Hitmacher – Camilo, Kany García, Sebastian Yatra, Pedro Capó – sangen und klopften durch Flirts.

Gegen Ende der Show eröffnete der puertoricanische Urbano-Sänger und Rapper Anuel AA sein Segment mit dem brütenden „Estrés Postraumático“, in dem „El Cantante“ zitiert wird, bevor er die Fähigkeiten eines Liebhabers in „El Manual“ lobte, flankiert von Tänzern und gekrönt mit Konfetti. Früher oder später bei den Latin Grammys macht Ernsthaftigkeit Platz zum Feiern.

İlgili Makaleler

Bir cevap yazın

Başa dön tuşu