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Eine Braut ändert ihre Meinung

In jeder Rate von Die Künstler, T hebt eine kürzlich erschienene oder wenig gezeigte Arbeit eines schwarzen Künstlers hervor, zusammen mit einigen Worten dieses Künstlers, die die Arbeit in einen Kontext setzen. Diese Woche schauen wir uns eine Arbeit von an Dawn Williams Boyd, die ihre vier Jahrzehnte lange Karriere als klassisch inspirierte Porträtmalerin begann, bevor sie Öle gegen Stoffe austauschte. (Sie erkannte, dass „die europäische bildende Kunst nicht der einzige Standard für„ gute Kunst “ist.“) Heute fertigt sie großformatige Arbeiten aus aufwendig geschichteten und zusammengenähten Textilien, eine Praxis, die teilweise von die Kunst des Quiltens.

Name: Dawn Williams Boyd

Alter: 68

Basierend auf: Atlanta.

Ursprünglich von: Ich wurde in Neptune, N. J., geboren und bin in den Stadtteilen Mozley Park und Adamsville in Atlanta aufgewachsen.

Wann und wo haben Sie diese Arbeit gemacht? Im Jahr 2015 in Atlanta.

Können Sie beschreiben, was in der Arbeit vor sich geht? Diese junge Braut übt ihr Vorrecht aus, um ihre Meinung in letzter Minute zu ändern. Nach Monaten der Planung gab sie Tausende von Dollar aus, nachdem sie den Gang entlanggegangen und verschenkt worden war, als der Prediger sagte: „Und alle anderen verlassen“. Sie sah sich im Raum um und stellte fest, dass sich ihr Bräutigam bereits ziemlich dünn im ganzen Raum ausgebreitet hatte Gemeinschaft und dass die Wahrscheinlichkeit, dass er “nur an ihr festhält”, unwahrscheinlich war. (Alle Babys sehen genauso aus wie der Bräutigam!)

Was hat Sie dazu inspiriert, diese Arbeit zu machen? Der Glaube einiger junger Männer, Babys zu machen, ist ein Spiel, ein Wettbewerb, ein Zeichen von Männlichkeit und Männlichkeit, auch wenn sie überhaupt nicht daran gedacht haben, zu pflegen, zu erziehen, zu versorgen und Vater zu sein , diese Kinder für den Rest ihres Lebens.

Was ist das Kunstwerk in einem Medium, das Ihr Leben verändert hat? Ich werde Faith Ringgolds “Groovin ‘High” (1996) als Beispiel verwenden, aber jedes ihrer Gemälde mit gesteppten Stoffrändern würde diese Frage beantworten. Nachdem ich Ende der 90er Jahre einen Lehrerworkshop über Frau Ringgolds Arbeit an der Metropolitan State University in Denver geleitet hatte, kam mir der Gedanke, dass das Malen mit Stoff im Vergleich zum Malen auf Stoff mehrere logistische Probleme lösen würde, die mit dem Malen auf starren Oberflächen verbunden sind. Wie bei Frau Ringgold ist meine Arbeit narrativ, großformatig und voller menschlicher Figuren in kompliziert gemusterten Umgebungen. Meine Innovation bestand darin, die gesamte Oberfläche mit Stoff, Nadel und Faden anstelle von Pigmenten und Pinseln zu „streichen“.

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