Wie eine Familie das Aussehen des europäischen Theaters veränderte

Wie eine Familie das Aussehen des europäischen Theaters veränderte

Wie eine Familie das Aussehen des europäischen Theaters veränderte

Die Bibienas, der Mittelpunkt einer Ausstellung in der Morgan Library & Museum, dominierten die barocke Theatergestaltung.Erdeundleben. com …


Die Bibienas, der Mittelpunkt einer Ausstellung in der Morgan Library & Museum, dominierten die barocke Theatergestaltung.
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Viele von uns haben seit über einem Jahr kein Theater von innen gesehen. Aber da Aufführungsorte im ganzen Land kurz vor der Wiedereröffnung stehen, bietet die Morgan Library & Museum eine leise erstaunliche Erinnerung an das, was wir vermisst haben.

Geöffnet bis zum 12. September im Morgan, ist „Architecture, Theatre and Fantasy“ eine kleine, aber feine Ausstellung von Zeichnungen der Familie Bibiena, die das Theaterdesign im 17. und 18. Jahrhundert verändert haben. Die Ausstellung, die um ein versprochenes Geschenk an das Museum von 25 Bibiena-Werken von Jules Fisher, dem mit dem Tony Award ausgezeichneten Broadway-Lichtdesigner, herum organisiert ist, ist die erste in den Vereinigten Staaten von Zeichnungen der Familie seit über 30 Jahren.

Die kleine, aber feine Ausstellung in der Morgan Library & Museum ist die erste Zeichnung der Bibienas in den USA seit über 30 Jahren.Kredit. . .Janny Chiu

Von Lissabon bis St. Petersburg, Russland, dominierten die Bibienas alle großen Hoftheater im barocken Europa. Ihre perspektivischen Innovationen eröffneten neue dramatische Möglichkeiten, und ihre aufwendigen Projekte kosten enorme Summen, wobei einzelne Brillen Budgets von bis zu 10 Millionen US-Dollar in heutigen Dollar haben. Lady Mary Wortley Montagu schrieb an Alexander Pope über eine Oper, die im Jahr 1716 im Freien in Wien aufgeführt wurde, um die Geburt des österreichischen Kronprinzen zu weihen, und beschrieb eine massive Bühne, die über einem Kanal gebaut wurde. Darunter segelten vergoldete Flottillen – ein Spektakel, schrieb sie, „so groß, dass es schwerfällt, das Auge bis zum Ende zu tragen. ”

Der Designer dieser Inszenierung, Ferdinando Galli Bibiena (1657-1743), war 1711 als offizieller Bühnenbildner für den habsburgischen Hof Karls VII. nach Wien gekommen. Sein Vater, der toskanische Maler Giovanni Maria Galli (1618-65), stammte aus einem Dorf in Arezzo namens Bibbiena und nahm seinen Namen an. Der junge Ferdinando begann in Bologna als Meister der Quadratura oder illusionistischen Deckenmalerei. Aber seine theatralischen Talente führten seine Karriere in den 1680er Jahren in andere Richtungen.

Bis zu diesem Zeitpunkt verwendete die europäische Landschaft hauptsächlich die Einzelpunktperspektive. Diese optische Technik, die in der italienischen bildenden Kunst des 15. Jahrhunderts perfektioniert wurde, ordnete szenische Bilder um einen zentralen Fluchtpunkt an und erweckte den Anschein eines unendlich zurückweichenden Raums. (Eine Bibiena-Zeichnung, die sich bereits in Morgans Sammlung befindet, macht den Rückschritt schwindelerregend, fast erschreckend steil.)

Die Einzelpunktperspektive, die im 16. und 17. Jahrhundert an Popularität gewann, erzeugte Bilder von endloser Tiefe, wie eine einzelne zentrale Straße, die vor dem Betrachter wegläuft.Kredit. . .Morgan Bibliothek & Museum

Die Technik gewann im 16. und 17. Jahrhundert an Popularität und eroberte im Zeitalter der Vernunft allmählich die Indoor-Theater Europas. Es gab Designern die Möglichkeit, einen flachen Bühnenraum wesentlich größer erscheinen zu lassen, indem nur bemalte Flächen in Rillen verwendet wurden, die parallel zum Proszenium verliefen.

Die einpunktige „Perspectiva Artificialis“ produzierte Bilder von unendlicher Tiefe, wie eine einzelne zentrale Straße, die vor dem Betrachter wegläuft. Aber in der Praxis funktionierte die Illusion nur für einen privilegierten Zuschauer – normalerweise einen Kaiser oder Prinzen, der zentral im Zuschauerraum sitzt. Die Ansicht aller anderen war verzerrt. Darüber hinaus hielt die Aufrechterhaltung des Tricks die Schauspieler weitgehend hinter der Bühne; wenn sie sich nach hinten auf die Bühne bewegten, schienen sie zu Riesen zu werden.

Irgendwann um 1687 begann Ferdinando, diese Konvention zu modernisieren. Für eine königliche Unterhaltung, die im April zu Ehren des Geburtstags des Herzogs von Piacenza inszeniert wurde, drehte er den Fluchtpunkt von der Bühne weg und fügte einen zweiten auf der anderen Seite des Spielraums hinzu. Plötzlich öffneten sich zwei Ausblicke.

Ferdinandos Zwei-Punkte-Perspektive ermöglichte es, die Bühnenszenerie wie in einem Winkel zu betrachten, sodass das Gerät als “Szenenvedute per Angolo” oder einfach “Scena per Angolo” bekannt wurde. “ Es öffnete die Bühne für eine breitere Palette von Perspektiven und wurde schließlich allgegenwärtig.

Die Innovation von Bibienas (wie bei diesem Entwurf aus dem frühen 18. Jahrhundert) bestand darin, einen zweiten Fluchtpunkt hinzuzufügen, der die Szene schräg erscheinen lässt.Kredit. . .Morgan Bibliothek & Museum

Die schräge Ansicht funktionierte besser als ein Punkt, um massive, prächtige Innenräume darzustellen, die auf verlockende Weise Räume jenseits des Sichtbaren auf der Bühne suggerierten. Ferdinandos Geschick in der Quadratur half ihm, die Unterseite von Decken überzeugend nachzuahmen. Plötzlich vermittelten flache Paneele die verblüffend kraftvolle und monumentale Illusion von dreidimensionalen, gewölbten Kammern.

Diese Bilder scheinen ihre Betrachter durch eine fast Gravitationskraft in die Bildebene zu ziehen und sie über die Bühnenschwelle zu ziehen. Sie triumphieren in der virtuellen Realität des Theaters. Schauspieler konnten sich jetzt plausibler bewegen, und ein breiterer Zuschauerkreis im Zuschauerraum konnte die szenische Illusion erhalten, ohne das Risiko einer unbeabsichtigten Anamorphose oder visuellen Verzerrung.

Die Designs suggerierten auf verlockende Weise Räume jenseits dessen, was auf der Bühne sichtbar war.Kredit. . .Morgan Bibliothek & Museum

Man kann sich nur vorstellen, wie die Sets in der Leistung aussahen. Obwohl die Bibienas ein Jahrhundert lang europäische Bühnen beherrschten, ist ihr Werk heute fast ausschließlich in Form von Skizzen und Renderings überliefert. Die meisten der mehr als ein Dutzend Theatergebäude, die sie entworfen hatten, brannten schließlich; Die bemerkenswerteste Ausnahme ist das prächtige, kürzlich renovierte Markgräfliche Opernhaus in Bayreuth, Deutschland, das in den 1740er Jahren von Giuseppe Galli Bibiena (1695-1757) und seinem Sohn Carlo (1721-87) erbaut wurde. (Richard Wagner betrachtete es kurz als Austragungsort seines epischen „Ring“-Zyklus.)

Dennoch strahlen die Zeichnungen eine unwiderstehliche Sinnlichkeit aus. Vor allem in schwarzer und brauner Tinte zeichnen geschäftige Handmarkierungen überall grobe Motive und Ornamente nach und berühren fast jede Oberfläche. Mit Wash oder Aquarell lassen sich malerische Effekte erzielen und die Zeichnungen betonen den Reiz verträumter Distanzen. (Oder Verbotene: Eine szenische Skizze in der Morgan-Ausstellung, ein Gefängnisinterieur von Antonio Galli Bibiena, einem von Ferdinandos Söhnen, scheint die labyrinthischen „imaginären Gefängnisse“ von Giovanni Battista Piranesi vorwegzunehmen, der den Bibiena-Stil gut kannte und vielleicht sogar hat mit der Familie studiert. )

“A Colonnaded Stage” aus der Mitte des 18. Jahrhunderts enthält einige abgetrennte Füße einer Statue, die einst in das Bild collagiert und dann teilweise entfernt wurden – was vielleicht an das Experimentieren mit den zu verwendenden Versatzstücken erinnert.Kredit. . .Morgan Bibliothek & Museum

In mehreren Zeichnungen erhalten Sie Hinweise zum Designprozess. „A Colonnaded Stage“, meist schwarz eingefärbt, Sportgirlanden, die später in Braun gezeichnet wurden. Einige abgetrennte Füße sind von einer Statue übriggeblieben, die einst in das Bild collagiert und dann teilweise entfernt wurde – was vielleicht an das Experimentieren mit den zu verwendenden Versatzstücken erinnert. In „Left Part of a Palatial Hall“ sieht der Betrachter, wie drei flache Tafeln mit den Bezeichnungen F, G und H zu einem dreidimensionalen Portal zusammenlaufen.

Während andere Architekten und Designer, wie Andrea Pozzo und Filippo Juvarra, sich mit der Mehrpunktperspektive beschäftigten, als Ferdinando seine Innovationen machte, wurde die Technik schnell zu seiner Marke, und bald entstand eine internationale Nachfrage nach seinem neuen Stil. Zusammen mit seinem Bruder Francesco (1659-1739) und seinem Sohn Giuseppe gründete Ferdinando ein weitläufiges Familienunternehmen, das aus einer Handvoll großer Talente und einer Reihe weniger bekannter Talente bestand.

In „Linker Teil eines Palastsaals“ sieht der Betrachter, wie drei der in dieser Epoche für die Landschaft verwendeten Flachbildschirme mit den Bezeichnungen F, G und H zu einem dreidimensionalen Portal zusammenlaufen.Kredit. . .Morgan Bibliothek & Museum

Die Bibienas waren hundert Jahre lang berühmt. Ihre Blütezeit endete, als sich Mitte des 18. Jahrhunderts der Geschmack zugunsten bescheidenerer Einstellungen änderte. Die Entwürfe verweilen wie liebevoll erhaltene Ruinen, Fragmente einer verlorenen Welt. Wie der Kunsthistoriker A. H. Mayor einmal schrieb, war die Familie „Erbe des ganzen Barocks, all dessen, was Bernini und Borromini träumten, aber ungeschehen machen mussten. “ Diese früheren Künstler hatten in ihren skulpturalen und architektonischen Werken praktisch barocke Theatralik erfunden, aber die Bibienas übersetzten sie in Bühnendekoration. Darüber hinaus haben sie es viral gemacht.

„An ihren Reißbrettern“, schrieb Mayor, „unbehindert durch die Notwendigkeit der Beständigkeit, die Kosten für Marmor, die Verzögerungen der Maurer, die Launen oder der Tod von Gönnern, den Bibienas, in so willkürlichen Entwürfen wie die Mandate der Autokraten, denen sie dienten , fasste die große emotionale Architektur des Barock zusammen. ”

Joseph Cermatori, Assistenzprofessor für Englisch am Skidmore College, ist Autor von „Baroque Modernity: An Aesthetics of Theatre“, das im November bei Johns Hopkins University Press erscheinen wird.

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